曾记得,在刚进校的时候看到师哥师姐居然在课堂上像我母亲似的在“打毛衣”,实是不解,细问下原来是所谓的纤维艺术。于是就更加不解,这样说来那我母亲不就俨然是一个纤维艺术各人了吗?后来,慢慢的接触了纤维,也认识了纤维,才知纤维是云云的博大精深,又岂是“打毛衣”可以相提并论的。它的宽度与深度又岂是常人所能理解的。

早期,纤维简直以最简单的面编织为主,首要是对以有的图案和画面进行模仿编织,可称为编织艺术,还其实不能称为纤维艺术。现代的纤维艺术已摆脱古老编织艺术单纯编织的束缚,从纯一的最简单的面形式,走向一个多元的发展时代。它的技法可以是染、绕、缝、绣等;它的形态可以是最简单的面、立体、空间……它依托不同的形态,与空间情况融为一体,使人的视觉、触觉等感知得到更多更美的愉悦,建立起更适合人的空间情况。而这一切都与纤维艺术材料的不停发展进步是分不开的。

纤维艺术发展到现今,就材料而言已经形成了一个从软到硬,从天然到人工,从视觉到感觉整套体系的完备的概念。

1.就物理特性而言:它包孕软质纤维、硬质纤维、光电纤维等。

软质纤维也可叫可纺纤维,它是纤维材料中最首要的一种也是现今公共最易接管和喜爱的一种。她首要包孕早期的棉、麻、毛、丝等可用于直接纺织的和棕、藤、竹木等用于间接纺织的,以及现今研制开发的如粘胶纤维、涤纶、棉纶等。

硬质纤维是最近几年来新引入纤维范畴中的一种材质。它首要包孕金属纤维和一些不易或不能编织的纤维,如树枝、塑胶管等。虽然像金属纤维这样刚引入到纤维艺术中来的纤维物质,却已受到了越来越多的纤维艺术家的青睐。如第四届“从罗桑到北京”国际纤维艺术双年展中中国纤维艺术家熊晓江的《陈迹&S226;&S226;逝离》就接近于全部是用金属纤维来表现笔者心田的思惟。还有如美国的纤维艺术家南希的《金色的波》和保加利亚的纤维艺术家万曼的《经与纬》都用到了金属作为材料来创编。

光电纤维可算为高科技纤维,它是社会发展,科技发展到一定阶段下的产物。现今被开发和应用的首要是光导纤维。这在最新一届的纤维展中也是有所体现的。

2.就化学特性而言:它包孕天然纤维、化学纤维等。

天然纤维顾名思义就是没必要进行太多的加工处理即可应用的纤维材料。首要包孕棉、麻、毛、藤等系列材料。同时一些物质伴同矿物一同埋于地下但却是很好的纤维材料可称为矿物纤维如石棉等。

化学纤维材料的出现为纤维艺术的发展供给了最为广阔的空间,同时它也是科技的产物。化学纤维又可分为再生纤维和合成纤维两类。再生纤维是指用植物中的纤维素制成或用植物蛋白质合成的一种纤维物质。如粘胶纤维、酸酯纤维等。合成纤维的材料首要来源于石油、煤、天然气,经分离、聚合等化学历程制成的一些具有特殊功能如耐高温、耐腐蚀特性的纤维物质,如涤纶、棉纶、劳纶等。具有这种特性物质的出现不仅使纤维艺术品具有观赏性,在实用性方面也具有很现实的意义。

“倘使雅典娜的神殿巴特农不是大理石砌成,王冠不是黄金制造,星星没有火光,他们将是平庸无力的东西。”这是桑塔耶纳在《愉悦感》中说的话。这说明客观事物外在的形式美,是和物质材料的质地有密切关系的。现代的纤维艺术就是以其特有的材质肌理和富有个性的表现魅力,构成了其他艺术无以伦比的审美特征。这种美的特征即由纤维艺术的材料、肌理、形态、色彩等要素在空间形成的完备性,经视觉转达由人的审美生理感应来完成的。在创编中,艺术家们十分重视材料的选择,在选择材料和制作手段时,他们并非把材料作为纯粹物理性的元素,而是选择与自己生理具有同构关系的投射对象。纤维材料的质感直接影响纤维艺术品以至整个空间的效果。

现今的纤维艺术虽处于多元的发展状态,各类新式材料、新的技法丛出不穷,但无论哪种材料,哪种技法都因其独特的个性在纤维艺术中占一席之地。

最为古老的棉、麻等材料在新材料丛出不穷的今天仍在纤维艺术范畴占据了不可动摇的主导职位地方。就算在现今的公共中提起纤维,多数人第一想起或知道的照旧棉、麻等材料所编织出来的作品,可见棉、麻等材料代表纤维的思惟已经在公共中间根深蒂固了。再者,举目最新一届的国际纤维艺术展,用棉、麻等材料所编织出的艺术品不仅是纤维展的主流,得到好评至多,获奖至多的也是这一类型的作品。我的纤维老师的作品在这届的纤维展中获得了金奖,而她的作品就属于这一类的。说到底,纤维艺术是一经一纬的艺术,这样说来就不难理解为啥子这一类型的作品为啥子这样受推承了。可以说不止是现在,就是在将来的很长时间内甚至永远,他们城市占据重要的职位地方,不然纤维就不能称其为纤维。

虽说传统材料的编织物占据了纤维界的领军职位地方,但是各类新式材料所表现出的效果又是传统的材料所不能达到的。人们追求艺术品的多元化,如金属效应、薄透效应、闪烁效应等而这显然是普通材料所不能达到的。如第四届纤维艺术展中,拉脱维亚的纤维艺术家帕得瑞斯&S226;萨德雷斯所创编《萨洛米》的材料就是热溶胶。首先因它摆脱了二维的束缚而又其自身所表达的意义和表现形式而显得与众不同,再者溶胶纤维具有手感绵软,光泽敞亮,易染色,防蛀等特点,因其此,这件作品在整个的纤维展中就显得更加与众不同,异常敞亮了。

这种新材料的发现和应用不仅为传统材料作了很好的补充,同时也为纤维艺术多元化的实现供给了坚实的根蒂根基。

再者,就材料而言纤维艺术也和其他艺术门类有着很大的不同。

首先,它的材料含盖广泛,几乎含盖了所有纤细、线壮的物体。我这样说可能有些夸张,但细细想来也大却云云。从天然纤维到化学纤维再到光导纤维几乎含盖了所有的门类,仅单凭这一点就是其他艺术门类有希望而不可及的。

再者,因其材料繁多,而每种材料又具有自身的独特性,所以纤维艺术所能表现的方法自然也是名目繁多。因其材料的不同,技法的不同纤维艺术可以表现从最简单的面到立体再到空间的不停转换。这一点也是纤维艺术独有的。

还有就是,“大凡看画,远看其势,近看其质”,许多美术作品为了“近看其质”,不惜工夫的营造各类肌理以达到画面丰富的效果。而这一点纤维艺术可以说是得天独厚,它可以远看其画、形、色,近看其经纬的阴阳瓜代、纹路肌理。

其实在纤维艺术中,无论是传统的最简单的面作品照旧带有前卫看法的立体作品都是艺术家将材料作为最基本元夙来进行创编。艺术家会利用材料的某一特性,改变其外部特征并赋予新的形式与内涵,使其产生更加与众不同的效果。

雕塑艺术家吕品昌说过:“将技术理性所遮蔽的材料自身的丰富品质和潜能充分的发掘出来。”在这方面也不乏典范,美国资深现代纤维艺术家雷诺女士在八十年月初为纽约联合国大楼设计制作的巨型纤维艺术品《白的颜色飘动纤维》,它从六米摆布见方的屋顶向下铅直悬挂了无数条白的颜色纤维,这一束束白的颜色的纤维随着微微的清风摆动,即轻盈又宽厚,即单纯又含蓄,它揭示了一种朦胧和内含旋律状态的美的境界。这些作品以发掘自身的美,以达到了寻常纹样之美无法达到的艺术境界。

同时纤维艺术家在从最简单的面向立体再到空间的转换历程中结合纤维材料自身特性创编出来的作品也具有其他艺术品无法比拟的效果。1981年纤维艺术家丹尼尔&S226;格劳芬用尼龙布制作的《风的结构》,在原野上由风鼓动一个张开的巨大风帆,艺术家在这一历程中不仅能感受到强大的张力,“风帆”的摩擦声,鼓荡声产生一种令人难以忘怀的短暂效应,变化一个接一个,形态的瞬间变化带来感觉的不停转移,不停投入。这样的艺术品不仅使观众有视觉上的震撼,触觉、耳朵、感觉等全身各个器官都受到一次艺术的洗礼。

试提问,这样的艺术品怎会不受欢迎?这样的艺术怎会不受推承?

期待新的材料,新的纤维,新的洗礼。